篆字好看了再學隸,隸好了再學楷?未必

作者:Susan    發表日期:2017-11-05 14:02:21

(原標題:篆字好看了再學隸,隸好了再學楷?未必)

許多人看見古代的字是先有篆,到漢朝有隸,魏晉以後有楷、有草、有行,於是有兩種誤說:一種認為凡是古代的字的風格、形體就是高的,就是雅的。後來發展的那個字就是低的、俗的,就是近的,甚至不高的、不雅的、沒價值的。有人就說學寫字你必須先有根底,先學篆,篆字好看了再學隸,隸學好了再學楷。我這一輩子總共才活幾十年,有人一輩子寫篆也還沒寫好,那這個一輩子到了臨死也還沒有寫隸書的資格,為什麽?篆書還沒寫好。按這種胡說八道的說法,那隻能是說,沒有文字之前是結繩記事,那麽我們請問,什麽時候有的篆?比篆還早的時候是結繩記事,那你學篆還得先學結扣,結成一個疙瘩一個疙瘩的然後你才能寫篆?說疙瘩都結好了才能學篆學隸。我請問他一句話:就是“好”,怎麽樣才算好?恐怕說這話的人也沒法回答。因此篆和隸就難說有什麽高低、古今、雅俗等等差別了。 ——啟功

岩崖的皴法是以具有虛實頓挫的線條做外部的輪廓,用各種筆致的線條做內部的區分,然後做一些小筆觸的皴法,在個別凹陷下去的部分再用淡墨渲染,形成山石的質感或者是體積感,是這樣的一個皴法形態。而這種皴法形態,南宋以後山水特別喜歡畫這樣的,比如藏在故宮博物院劉鬆年《四景山水圖》岩石的皴法就是用側鋒表現出來,側鋒已經是南宋山水皴法的一個標誌性的用筆形態。

《千裏江山圖》裏幾乎不用側鋒,基本上都是用中鋒,這樣的一個對於山崖的表現,同樣是藏在故宮博物院王詵的《漁村小雪圖》也是用這樣的中鋒來畫山崖的結構,和南宋的斧劈皴是不一樣的。由此,我們就發現了《千裏江山圖》皴法的時限:它還沒有揉入南宋以後以側鋒為主的行筆形態與旨趣。這也許可以作為我們斷定這件作品時代性的一個觀察依據。

——中國藝術研究院美術研究所所長牛克誠

(原標題:篆字好看了再學隸,隸好了再學楷?未必)


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