大家好，我們是水尢水某今天想看部好電影嗎？我們之前推出了有堪稱『21世紀最佳動畫』之稱的《神隱少女》人生遺片解析獲得了很大的迴響而我們在找資料寫稿時發現《神隱少女》不只主要劇情線非常地深奧又具啟發性電影本身還暗藏了很多有趣的隱喻在我們拜讀的兩本作品：導演宮崎駿的《折返點1997-2008》以及製作人鈴木敏夫的《順風而起》裏面他們兩人分享了非常多這部電影背後製作的秘辛內容之精彩讓我們忍不住又回去把電影再看了一次而在結合了我們對於電影新的理解之後歸納出《神隱少女》裏的三大隱喻，分別是：職場親子教育以及油屋的真相不過我們想要先警告你今天的影片可能會跟之前霍爾的另類解析一樣徹底顛覆你對這部電影原先的想像喔！在繼續看下去之前請先打開字幕、訂閱我們的頻道並且按下小鈴鐺就不會錯過新影片上線時的通知了喔！另外我們的影片只會在官方YouTube和Line頻道上播出如果你在別的地方看到的話，都是沒有授權的喔！
第一個隱喻，相信很多人在看電影的時候就已經有點感觸了那就是『職場』《神隱少女》的主要劇情線環繞在不小心闖入了神魔世界的十歲少女千尋身上為了找到讓父母變回人的方法要求在由湯婆婆開的溫泉旅館『油屋』中工作也展開了她在職場的生活讓我們先來看看千尋的『求職過程』吧！千尋在靈界第一個遇見的人是白龍他告訴千尋想要活下去，就得要在油屋裏找到工作後來我們發現白龍和千尋是舊識因此我們可以把白龍想像成是已經出了社會的家族友人或親人在一間知名公司裏上班，希望能提攜千尋進入公司於是他指點千尋，到蒸氣室裏找鍋爐爺爺而鍋爐爺爺則像是某個部們的小主管或是人資經過了初步的審核之後，將千尋向上呈給老闆也就是湯婆婆來決定在去見老闆的路上，千尋先經歷過了老鳥同事小玲的震撼教育不只態度不友善還說話酸言酸語但還是帶着千尋先稍微逛了一下工作環境讓千尋大致有些概念工作內容是什麼在經過了老闆湯婆婆的嚴厲面試之後千尋靠着白龍教他的招式死纏爛打加上只是個底層的小職位，終於獲得了認可得到了工作而千尋簽下『工作契約』時名字被收去其實也象著着現實世界裏人們把自己賣給了公司，從此失去了自由《神隱少女》裏的職場百態十分生動宮崎駿自己就說有不少的橋段是他根據自身經驗改編的例如同事小玲這個角色，一開始給人的印象很差嘴臉又很勢利可是後來當千尋這個菜鳥證明了自己之後卻變得有人情味這其實非常的寫實因為小玲是老鳥，非常懂得『公司』的生態一定見過太多新人陣亡，因此不想浪費感情去認識新人直到千尋證明了自己可以生存下去，她才認同她甚至把千尋當成妹妹一樣照顧但如果千尋沒能通過考驗、被認定『根本不行』的話小玲肯定不會伸出援手因為那樣的『人情』在職場裏反而是個包袱回想我們自己在職場的時候剛進公司時多多少少都會經歷過一段『觀察期』不只老闆會觀察自己的能力同事們不也是要等到摸清楚底細之後才會決定要不要有進一步的交情嗎？或許你會覺得這樣有點現實但如果不分青紅皂白就對所有人掏心掏肺的話長此以往是會有很大壓力的而且也很容易弄得公私不分，顧著套交情而影響到工作也很有可能好比在蒸氣室的時候千尋因為出自好意，幫一個『煤煤蟲』搬了他拿不動的炭其他的煤煤蟲看到了，竟然一個個假裝搬不動紛紛等著千尋來幫他們做他們的工作另外電影裏的關鍵人物『湯婆婆』與『錢婆婆』是雙胞胎姊妹可是根據宮崎駿的敘述，她們的人設其實是『同一個人』只是在不同的場合時會有截然不同的情緒與行為宮崎駿說：『我們在工作場所就像是湯婆婆，成天大呼小叫地指使員工認真工作但是一回到家裏就成了善良的老百姓這種分裂的狀態，正是我們的無奈和悲哀啊。』我們在上一支影片裏曾經提到《神隱少女》是宮崎駿以一個十歲的友人女兒作為藍本發想出來的故事他也多次表示，他就是想要拍給全世界的小孩都能觀賞的電影一部讓所有階層的孩子們看了都能認同的電影而片中讓年僅十歲的千尋必須要靠着『工作』才能『生存』也是因為他曾經看過NHK報導秘魯少年勞動現況的節目之後，有感而發加入的橋段宮崎駿認為現今社會裏的孩子們相較與以往科技較不發達的年代，真的是太幸福了不只不需要工作，更不需要煩惱物質各種娛樂更是眼花撩亂隨手可得宮崎駿十分憂心孩子們會因為過度的感官刺激而失去了『想像力』變成了對什麼事都理所當然，什麼事都不感興趣就像電影一開始躺在後座一臉無聊的千尋一樣他在《折返點：1997
– 2008》中說道：我想，孩子們如果身處在電視、電影漫畫、動畫等各式各樣東西充斥的環境而且這些東西又拚命向他們招手說：『看這裏，快看這裏』那他們恐怕無法成為下個世代的影像創作者因為他們會以為『啊，那個我在電視上看過』『啊，那個我在電影裏看過』甚至就連看到景觀或任何其他東西時，都會想着：這些我都在電玩裏玩過了他們以為什麼事情都嘗試過了架構出這種現實情況的文明本身，遲早必須付出代價而他將他的憂慮，透過了無臉男這個角色來表達原本單純樸素的無臉男在進入了五光十色的『油屋』之後就像是打開了潘朵拉的盒子什麼都想要，什麼都不放過美食美酒更是狼吞虎嚥雖然越吃越膨脹，但也越來越空虛而這個『膨脹醜陋的無臉男』正是象著着身體和心靈都吃進太多垃圾、肥胖又缺乏想像力的人『想像力』一直是推進宮崎駿前進的最大動力他也一直希望看他電影的觀眾能夠因為片中各種天馬行空的畫面和劇情，從中得到『幻想的力量』如同他在書裏繼續說道的：現在大家雖然疾呼著要『正視現實，直接面對』但我覺得，對那些一旦面對現實往往就信心全失的人來說首要之務應該是讓他們擁有自己能夠當主角的空間而這就是幻想的力量宮崎駿深知這是個兩難的矛盾問題畢竟現在的世界和以前不同了豐富且容易取得的娛樂和資訊固然有宮崎駿所擔憂的『氾濫以及麻木』的問題但不可否認地也大大地提高了平均的知識量因此我們覺得，關鍵之處應該在於訓練孩子們有能力判斷所接觸到的內容的『質』讓『量』成為發展他們想像力的助力而不是阻力也因此他將《神隱少女》的故事設定成由一個原本依賴父母，傲嬌任性的十歲少女突然之間進入了陌生的神魔世界，父母甚至還被變成了豬在那裏千尋只能夠靠自己的力量，戰勝各種內在與外在的挑戰才有可能活下來而『神隱世界』裏形形色色的人物雖然龍蛇混雜，但也非常地寫實他不希望打造一個完全虛構的世界讓片中主角『因為是主角』的關係所以可以安然無恙而是一個有好人也有壞人，甚至好人壞人是同一個人的世界然後讓主角自己學着判斷，並且摸索出應對的方式與解決問題的能力宮崎駿希望透過他的電影培養孩子們具備『清明無礙的眼光』讓他們看得比現在的大人們更遠到時候他們就不會跑去買什麼名牌包只要提着一般購物袋去買東西就好了因此他安排了千尋在面對無臉男的誘惑時能夠堅定自己的立場婉拒而不是像油屋裏其他的大人那樣，貪婪地妄想不屬於自己的財富宮崎駿最後說道：我只希望她們能夠明白這個世界其實是深奧悠遠又繽紛多彩的他們所處的這個世界有着無數的可能性而他們每個人又正好生活在期間我覺得，他們只要知道這個世界是豐富多樣的就夠了知道他們其實擁有這個世界就夠了最後我要對他們說的是：『沒問題，你絕對做得來』我真心想要傳達這個訊息，所以才製作了這部電影湯婆婆所經營的『油屋』，是一個神魔鬼怪都喜歡造訪的溫泉旅館從絡繹不絕的客人看來，生意好得不得了而根據宮崎駿本人敘述油屋、乃至於整個『神隱世界』，就是日本的縮影例如千尋所住的員工宿舍的原型就是日本早期紡織工廠的女工宿舍，以及療養院所裏的病房湯婆婆的辦公室則是參考了於19世紀末建構於東京的知名西式建築『鹿鳴館』至於油屋本身，就是早在室町時代或江戶世代就已經存在用途跟今日類似的遊樂場而根據記載江戶時期在澡堂裏工作的女性通稱『湯女』(Yuna)而『湯婆婆』Yubaba則是澡堂老闆，地位和媽媽桑有異曲同工之妙雖然宮崎駿說得保守但他口中的『遊樂場』，其實就是聲色場所在某次訪談中，採訪者提問『油屋』裏並沒有共浴的大浴場的原因是什麼宮崎駿竟然笑着回答：『這個嘛，大概是因為想要做些見不得人的事情吧！而如果確認了油屋的原型那麼整個《神隱少女》背後所代表的驚人暗示也就不言而喻了我們來說一個故事：從前有一個可憐的少女，因為家中經濟出了狀況就被貪婪的父母賣給了鎮上最豪華的溫泉飯店老闆女孩被迫簽下賣身契，還被取了一個藝名從此就在飯店裏工作還債雖然命運坎坷，但少女並沒有責怪豬狗不如的父母還盼望着能夠存到足夠的錢，日後能離開這裏跟父母團聚在飯店裏少女陸續認識了許多人有廚房的大廚、有待她有如姐妹的前輩也有同樣賣身給飯店的少爺讓她在飯店的日子不致太過難受因為少女是新人，最艱難討厭的客人都被丟到她手上不過她還是很努力工作甚至還遇到了賞識她的恩客，私下送給她寶貴的禮物漸漸地少女變成了店內的紅牌，有許多慕名而來的客人紛紛上門其中當然有打腫臉充胖子，明明是個窮酸鬼卻要裝成暴發戶的人剛剛這個故事，是不是聽起來很耳熟呢？而這並不是我們自行腦補或是道聽途說『神隱少女是在暗示日本風俗業』的說法其來有自就連宮崎駿本人也並不否認甚至還曾在訪談中談到，風俗業是他認為最能用來描寫現今社會的而日本原本就是由風俗業所構成的一個社會另外在PTT上也有相關的討論，甚至有網友細心地整理出片中的證據例如烤壁虎為什麼受歡迎千尋的制服湯婆婆背後看板上的文字以及整個澡堂的設計等等都呼應了這個說法不過因為我們擔心影片被黃標，所以關於這個理論只能點到為止或許日後我們開了頻道會員之後可以再製作一支會員限定的成人版本，盡情地討論這個話題吧！
看完了今天的節目，你是不是對於整部電影有了不一樣的認識了呢？其實我們在上支影片裏本來提到是要寫五大隱喻的但是礙於篇幅今天光是三個隱喻就講了這麼久所以如果你還想看到我們解析更多《神隱少女》的話也歡迎你在影片下方留言告訴我們喔！
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